四面佛吾岸归途 作者:佚名
第50章 借物传情
“有时。”游书朗拿起一个小树模型。
“比如现在，如果我放一棵树在外面，她可能会移开，也可能会在树旁边放点別的，她在用这种方式告诉我她的界限。”
梁耀文看著游书朗的侧脸。
男人比一年前瘦了些，但精神状態明显更放鬆。
眼下的青黑淡了，眉宇间那种时刻紧绷的、近乎锐利的审视感，被一种更深邃的平静取代。
“樊霄那边有消息，”梁耀文说，“诗力华刚从他那儿回来，带了一箱东西给你。”
游书朗摆弄小树的动作顿住。
“他怎么样？”声音依旧平静，但梁耀文注意到他无意识地握紧了掌心。
“晒黑了，住板房，跟工匠一起干活，手上都是茧子。”梁耀文描述。
“诗力华说他变了，像『刀收进了刀鞘』。”
游书朗沉默了几秒，然后很轻地笑了一下：“他本来就不是只有刀的那一面。”
“还有，”梁耀文从公文包里拿出那个木箱，“这是他让我带给你的。”
游书朗接过箱子，没有立刻打开，而是放在腿上，手指抚过粗糙的木纹。
小月这时抬起头，好奇地看著箱子。
游书朗想了想，把箱子放到两人中间，打开。
首先拿出的是那捲手绘图。
他小心展开，是寺庙各殿的修缮细节图，笔触精细，標註密密麻麻，有樊霄工整的字跡，也有工匠用泰文做的补充说明。
然后是那包碎片。
油纸包打开，里面是顏色深浅不一的旧木屑和瓦片，每一片都用標籤纸仔细標註了出处和年代。
最后是那尊小坐佛。
游书朗拿起它，摩挲著略显粗糙的雕刻表面，目光在佛像安详的神態上停留了很久。
“诺雕的。”梁耀文说，“诗力华说，是个街头少年，樊霄在带他。”
游书朗的手停在佛像的衣褶上。
他想起每周通话时，樊霄偶尔会提到“那个小子”，如何捣乱，如何有天赋，如何一点点进步。
语气起初是公事公办的敘述，后来渐渐多了些难以察觉的……欣慰？
“还有这个。”梁耀文递上那本笔记本。
游书朗接过，翻开。
他看得很慢，一页一页，有时会停下来，盯著某句话看很久。
梁耀文注意到，当看到“昨夜梦见书朗”那一页时，游书朗的呼吸微不可察地滯了一下，然后他伸出手，很轻地抚过那行字。
活动室里很安静，只有窗外孩子们的嬉闹声和远处街道隱约的车声。
小月不知什么时候凑了过来，好奇地看著笔记本上的字。
她不识字，但似乎被那些工整的笔跡吸引。
游书朗翻到最后一页。
那里没有文字，只有一幅简单的铅笔画：湄南河畔，老码头，一只小纸船卡在木桩边。画得不算精细，但光影和氛围抓得很准。
画的右下角，有一个很小的、几乎看不见的签名：f amp;amp; y。
游书朗盯著那幅画看了很久。
然后他合上笔记本，看向梁耀文：“诗力华还说什么了？”
“他说樊霄问你需不需要建筑设计顾问。”梁耀文眼里闪过一丝笑意。
“因为有个孩子用废纸板做了寺庙模型。”
游书朗愣了一下，隨即摇头失笑：“他是这么说的？”
“原话。”梁耀文顿了顿，正色道，“他还让我转告你，樊霄说『告诉他，照顾好他』。”
游书朗垂下眼，几秒后，他起身走到窗边的书桌前，打开抽屉，拿出一个档案袋递给梁耀文。
“这个，麻烦带给诗力华，让他转交樊霄。”
梁耀文接过，打开看了一眼。
里面是孤儿院孩子们为寺庙社区画的画，每一张都附有简单的说明；
一份关於“传统建筑工艺在特殊儿童教育中的应用”的初步研究报告；
还有一张用回收材料做的、融合了寺庙纹样和孤儿院徽章的创意书籤。
最下面，是一封信。
信封是简单的白色，没有署名，封口处用蜡封了一个小小的、粗糙的印记。
梁耀文仔细辨认，发现那似乎是两个字母的变形交融：y和f。
“我会带到。”梁耀文说。
“谢谢。”
梁耀文起身准备离开，走到门口时又停住。
“书朗，”他回头，“这一年，你变了很多。”
游书朗抬起头，目光平静：“是吗？”
“嗯。”梁耀文点头，“以前你像一台精密运行的仪器，现在……像仪器有了温度。”
游书朗沉默片刻，然后说：“仪器需要温度，才能准確测量人心的冷暖。”
梁耀文笑了：“这句话，樊霄会喜欢。”
门关上后，游书朗重新坐回沙盘边。
小月还在摆弄那些蘑菇模型，她把它们从“监狱”里拿出来，摆在沙盘各个角落。
游书朗看著她，忽然开口，声音很轻，像是自言自语，又像在说给小月听：
“有时候，改变不是突然发生的。是一点一点，像蘑菇从黑暗里长出来，像有人一点一点拆掉墙，像……两个分开的人，各自学会怎样更好地在一起。”
小月抬起头，黑白分明的大眼睛看著他。
几秒后，她伸出手，把一个红色的小蘑菇，放进了游书朗的手心。
游书朗看著掌心那枚小小的塑料蘑菇，很久没有说话。
窗外，夕阳西下，天空被染成温暖的橙红色。
他拿出手机，点开加密相册。
里面只有一张照片，是诗力华偷拍的，樊霄在曼谷寺庙工地上低头工作的侧影。
男人戴著眼镜，眉头微蹙，手上沾著污渍，但神情专注而平静。
游书朗看了很久，然后关掉手机，握紧了掌心的红色蘑菇。
还有三个月。
他在心里默数。
就快能面对面告诉你了。